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- 建立时间: 2007-03-12
- 更新时间: 2010-11-22
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空白 -----------------------的 艺术
2010-11-22
空白 -----------------------的 艺术 mei you zhan zheng, mei you yin mou -
空白 的 艺术
2010-11-22
空白 的 艺术 -
将空白坚持到底
2010-11-22
空白艺术 -
空白艺术---------没有投毒
2010-11-22
空白艺术---------没有投毒 -
空白艺术---------没有火灾
2010-11-22
空白艺术---------没有火灾 -
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2010-10-19
将空白艺术进行到底！
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将空白艺术进行到底！
2010-10-19
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2010-10-19
暂无 -
“意派——世纪思维”展
2010-1-21
展览城市： 北京 - 北京 策 展 人： 高名潞 展览时间： 2009-06-01～2009-06-22 开幕酒会： 2009-05-31 15：00 展览地点： 今日美术馆 主办单位： 今日美术馆、墙美术馆、红砖当代美术馆 协办单位： 四川美术学院高名潞现当代艺术研究所 备 注： “意派——世纪思维”展部分展览作品将同时在墙美术馆展出 参展人员： （按照姓氏笔画排序）丁乙、丁方、马元、马可鲁、毛同强、王川、王广义、王天德、王晋、王鲁炎、文凤仪、冯纪忠、左正尧、刘小东、刘旭光、任戬、孙逊、朱小禾、朱金石、陈界仁、陈秋林、陈维、陈勇为、陈曦、苍鑫、何云昌、何成遥、何翔宇、李山、李占洋、李华生、李彬、李晓静、谷文达、邱世华、邱振中、苏笑柏、苏新平、沈勤、吴山专、汪建伟、吴翦、肖鲁、严善淳、余友涵、张伟、张帆、张羽、张建君、张洹、张浩、张培力、孟禄丁、尚杨、杨心广、周迈由、杨宏伟、杨志麟、周洋明、赵晓佳、莫一新、秦玉芬、徐冰、徐红明、徐累、展望、黄永砅、黄冰逸、黄雅莉、梁铨、梁绍基、隋建国、阎秉会、程然、朝戈、韩冬、焦兴涛、雷虹、蔡锦、谭平
展览前言
“意派”是高名潞先生在2007年提出的一个美学概念，《意派论》一书则是对这个概念的纯粹理论性阐释，本书也将于5月31日前出版，所以，视觉与理论文本的结合使得学术性成为这次展览的主要亮点。今年恰恰又是全球经济危机逐渐蔓延的一年，当代艺术也在经济危机的环境中进入转折期。今日美术馆在这时主办这样一个以学术性为主的大型展览，将推动当代艺术向学术积累阶段转型。
“意派”是一个反再现的创作论。“再现”这个20世纪西方艺术原理已经禁锢了中国艺术一个世纪，今天仍然是束缚中国当代艺术家创造力的主要障碍。“再现”不是中国的传统，东方的传统是意在言外、意在象外和意在理外。而意在言外也是一些西方思想家所憧憬的境界。 所以，意派的目标就是建树一种超越现实主义、现代主义和后现代观念主义的新思维，因为这些“主义”实际上都是建立在“再现”基本原理之上的创作观念。
全球化和都市主义成为20世纪末的最强势理论。这个理论是后现代观念主义的变体，是跨国资本及其话语的再现，也是文化产业化的绝唱。它以“人类大同”为口号，但是其结果是抹煞了区域文化的传承和在地的历史逻辑。全球化和都市主义的话语不仅已经潜在地控制了中国当代艺术的整体景观，同时也已成为阻碍21世纪新艺术发展的滞后性时尚意识。
事实上，在过去二十多年，中国艺术家创作了一批具有“意派”特点的作品并发表了有关宣言和陈述。总结和展示他们的思想和创作成果，梳理出一个内在发展逻辑，非常必要。同时，一些年轻艺术家在这方面也有一些新的发展和探索。“意派：世纪思维”的展览策划理念就是在这样的背景下产生的。
展览将包括约三十几位老中青艺术家的作品。“意派—世纪思维”不限媒介。绘画、雕塑、装置、建筑、影象都有。“意派”是一种表现社会声音、哲学思考和艺术批评的自由方法，它将打破美学和社会的分离。展览分长期陈列部分和正常展览两部分。将选取五位最重要的中国当代艺术家的作品作为长期陈列。正常展览将展示三十位左右艺术家, 包括大陆、港台艺术家的近150件各种类型的作品。 -
盘点2009：年度艺术展览3
2010-1-21
21.国家重大历史题材美术创作工程作品展
推荐理由：
国家重大历史题材美术创作工程作品展以我国波澜壮阔的反帝、反封建、反殖民主义斗争和社会主义革命、建设的重大历史事件为主题内容，集中创作完成一批表现自1840年至今我国重大历史事件的大型的主题性美术作品。
作品凝聚了众多艺术家数年的心血和努力，呈现了当前我国主题性美术创作的最佳水平。此展览还特别设立了文献展区，通过大量创作草图、手记、图片及影像资料全面展示国家重大历史题材美术创作工程创作实施的整个过程。此后，此展览还在上海、杭州、厦门、武汉等地进行巡展，使这批优秀的主题性美术作品充分发挥其社会效益，让更多的观众欣赏到这批优秀的艺术作品。
22.“史记”张晓刚个展
推荐理由：
此展览既是张晓刚近年来在不同系列作品中进行探索的一次集中呈现，也是他在创作形式和表述手法上的一次创新。展览全面展示艺术家2008-2009年的新作，包括钢板绘画、雕塑和装置等作品，全部为首次亮相。
展览体现着张晓刚创作中对历史线索的不懈探索，在一些作品中，他用光洁的钢板代替了传统的画布，将绘制完成的草图用丝网印刷到钢板上，再在钢板上对印制上去的草图进行修改；同时，他延续了自己在摄影作品中所采用的“记录”手法，将自己创作时产生的大量思想和感受以文字的方式书写在印有草图的钢板上。他在有意识地和自己与自己的文化对话。通过这种对话，艺术家试图打开自我以及环绕在自我周围的文化空间，从而建立起一种新的文化态度和方位。
23.雍正——清世宗文物大展
推荐理由：
此展览是两岸故宫文物分别60年来的首次团圆，其内容丰富，学术性强，意在“告诉人们一个真雍正”。 展出的246件文物包括档案、史籍、地图、肖像、绘画、书法、瓷器、琉璃、玛瑙等，从中人们可以领略雍正这位颇具争议的皇帝的文治武功和艺术品位。
此展览是两岸故宫合作的首张成绩单，此次展出除了台北故宮的二百零三件藏品，北京故宫也提供37件文物绝大多数是台北故宫缺少的雍正肖像，让台湾观众一赌雍正庐山真面目。
24.“碰撞”2009全国艺术品收藏论坛当代艺术特展
推荐理由：
此展览作为同期举行的“全球艺术品收藏论坛” 的互动平台，力图呈现全球经济一体化和文化日益交融过程中，中国当代艺术的真实面貌和状态。
传统与前卫、单一与多元、全球与地域、东方与西方、学术与资本、观念与技术……新时代背景下的艺术创作随时随地都面临着多重因素的冲突、对峙和交叠。而这些多重因素作用下的艺术实验，无疑呈现出一种“碰撞”的生态——它既是艺术本体不断突破的自我要求，也是现实语境中艺术外力的博弈。而这一胶着和对抗的“碰撞”过程，带来一系列新的艺术认知和不同的艺术发展趋势，改变了我们过去对艺术的惯性理解，从而书写着中国当代艺术的今天。
25.国家遗产展：一项关于视觉政治史的研究
推荐理由：
此展览是由黄专、约翰·海雅特主持、OCAT和MIRIAD共同开发的文化视觉史研究项目，它由巫鸿、汪晖、赵汀阳三位学者的重要论文、一个有王广义、汪建伟、卢昊、曾力、隋建国参加的重要展览以及相关的历史图文资料构成，这些成果以一个思想史与视觉史研究文献集的形式呈现。
此展览探讨了中国近现代“国家”概念形成过程中的思想史和视觉史意义，它围绕中国近代民族国家形成的思想史和视觉史逻辑，讨论“现代化”与“反现代化”观念对中国作为民族国家形成的意识形态影响;以及国家由文化实体向政治实体、精神实体转换中的视觉形式、图像元素(符号、产品、仪式、空间)等课题展开。
26.庆祝中华人民共和国建国六十周年——中国写实画派五周年特展
推荐理由：
此展览是是写实画派五年以来成就的总结和回顾，从一个侧面彰显了写实画派，作为一个重要艺术流派的存在价值。展览包括艾轩、杨飞云、王沂东、陈衍宁、徐芒耀、何多苓、陈逸飞(已故)在内的30名著名写实画派画家的150幅作品。展览的艺术性、实践性、探索性、研究性的基本特征清晰可见。而此次展览也将是中国当代写实油画发展史上的一个标志，由此可看到中国写实油画发展的灿烂远景，将引导中国写实油画进入一个新的境界。
27.“徐冰：木林森计划”艺术展
推荐理由：
此次展览是徐冰“木林森计划”阶段性结果首次在国内的美术馆延续展出与实施，也是该计划第一次与肯尼亚以外的少年儿童进行互动、合作。
“木林森计划”是徐冰为集资恢复肯尼亚森林绿化而设置的一套自动循环系统。在这个系统中，徐冰通过教授少年儿童绘画树木的方法，利用当今网络科技的拍卖、购物、转账、空中教学等功能，以最低的成本实现孩子们在纸上画的树，变为真的树而生长在肯尼亚的土地上的理想;使部分资金从富裕地区不间断地流向相对贫困的肯尼亚，为恢复肯尼亚的植树造林提供资金。
此展览打破了以往在人们心目中对艺术作品形态的惯常审美与理解，既包含着徐冰一直坚持的“艺术为人民服务”的理念，也体现出他对于艺术创作的核心——艺术与生活、与客观世界之间的关系这些最本质命题的反省和认识。
28.蔡国强·泡美术馆
推荐理由：
此展览是蔡国强首次在台湾的大型个展，共展出大型装置、火药草图、爆破录像等共35件作品，以及记录蔡国强人生和艺术历程的大事记，规模空前，堪称最能探讨、完整呈现蔡国强艺术的一次展出。
展览整体呈现了蔡国强独特的历史与宇宙观，凸显他以艺术为形式，关怀当代社会及人类所面临生存问题的企图，另一方面表现出其个人对台湾的情谊与感受。特别是位于一楼中庭露天式的《文化大混浴：为二十世纪作的计划》互动装置，邀请观众对“泡”美术馆进行具体的艺术行动，点出艺术家作品意念与大众间的互动理解，充分地将学术性的思考理念，以创意的手法付诸于实现。此次展览可以从当代艺术的实践，艺术美学与文化省思等角度，观照蔡国强的创作以及艺术作品中的当代精神。
29.“立体城市：未来中国”国际建筑与艺术邀请展
推荐理由：
此展览以空前的规模，集合国内外城市规划与研究专家、国际顶尖建筑师、艺术家、城市环境和生态学者，及政府和企业的决策者的力量，探讨如何在地球土地、能源等各类生存资源愈加稀缺的背景下，营建理想的人居环境和未来城市生态。
“立体城市：未来中国”项目力邀国内外规划、建筑、设计、艺术、能源、工程、环境、社会、经济等领域活跃于最前沿的学者和实践者，以高峰论坛和出版的形式，共同营造一个探讨在中国实现生态立体城市的创意平台，为理想的未来城市开拓多维度视角和综合解决方案。
30.第一届林州水墨双年展
推荐理由：
此双年展是对中国30年水墨艺术、书法艺术的一次学术研究和一次学术检阅。展览也打破以往双年展一地展出的模式，分别在河南林州水墨艺术博物馆、上海多伦现代美术馆、北京尚元素美术馆三地展出出近120位在这30年水墨实验中有代表性的艺术家参展，展览分为国画名家、现代水墨、新文人画、实验水墨、观念水墨、经典书法、现代书法、后文人水墨8个单元。
这次“林州水墨双年展”在上海多伦现代美术馆举办的“后文人”主题展览和活动，是中国当代水墨艺术的一件大事，展览期间还举行了中国当代水墨艺术大型文献首发仪式，这也是对近30年中国当代水墨艺术文献的一次重要整理，此文献包含各个历史时期的中国水墨艺术的原始档案，包括手稿影印件等等。
31.“方力钧：时间线索”艺术展
推荐理由：
此展览是广东美术馆第一次大规模介绍和讨论艺术家的创作经历的大型展览，展出方力钧近30年艺术创作中的大量资料、手稿，早期习作以及专门为展览剪辑制作的纪录片。给广州的观众带来一场声势浩大的视觉享受。
展览主要包括两个部分：一是文献部分，展览将精选艺术家进入艺术领域后，在不同阶段，如学习、积累和重要创作实践中的关键资料，全面介绍和展示艺术家重要的创作手稿，各个思想转折点上的作品构思和行动的重要文献;二是展出方力钧2000年后创作的新作品，包括最近的潜心之作，使观众了解艺术家当前的创作及思想状态。
32.“中央美术学院素描60年”大展
推荐理由：
此展是新中国成立以来规模最大的一次素描专题展，汇集了中央美院不同历史时期师生素描作品1400余幅，大量素描手稿原作是首次与观众见面，展现了该院独特的素描教学方式、师承关系及所取得的成就
展览共分为“基础素描教学”、“素描与创作思维”和“艺术家个案研究”横向展开的三个部分，而每一部分又做纵向陈述。第一部分是对中央美院60年素描教学历史的梳理。第二部分是关于“素描与创作思维”关系的考察，展示了中央美院60年来部分创作以素描为主线的背景材料，提供了素描学科与社会及艺术个性多方关系思考的案例。第三部分为三位艺术家的个案研究，可作为前两部分的注释，是在对素描教学及历史林林总总地清理之后，再以几位艺术家的线性经历来考察素描作为一种养料，与艺术家个体之间是什么关系。
33.二十世纪中国美术大家系列展
推荐理由：
2009年，北京画院美术馆开展 “二十世纪中国美术大家系列展”以来的第12项重要展览。北京画院策划、组织“二十世纪中国美术大家系列展”活动成为北京画院美术馆建馆以来重要的品牌展览。展览的空前频繁，如纪念李苦禅先生诞辰110周年作品展、庞薰琹二十世纪三四十年代作品展、周思聪创作及写生作品展、吴作人写生作品展等等;展览在作品展出的同时，强调了学术性、问题性。共同探讨二十世纪美术大家写生活动对创作的影响与意义，反思当下中国画创作、油画创作中存在的问题。举办相关主题的学术研讨会。从而使“二十世纪中国美术大家系列展”逐步成为集出版、展览、学术研讨会为一体完善的活动系列。极大的推动了二十世纪近代中国美术的普及与回顾。
