一个艺术探索者

一个艺术探索者

闵希文

1975年世聪有机会调到上海戏剧学院任教，正好遇上改革开放。上海是油画的发祥地，曾云集过一大批老一辈的油画家，被称作为“海派”风格 。因此当文艺的“第二青春”来临之际，上海首先抛弃了几十年的僵化形式，使一些年轻画家立即接受了西欧的新思潮、新形式。世聪同样感受到了这种非变不可。他首先是冲破苏联模式的“禁区”，学习西欧现代派的表现方法和新观念：如印象派的光色，表现主义的个人意志，超现实主义的幻想。我们可以从1985年上海人民美术出版社为他出的画集上看到：倘说1980年作的《母亲》还保存了苏联技法的话，那么，1981年作的《老师》就有了印象派的光色，到1982年的《裸体女模特儿》更大胆地试探野兽派的单纯化了。

在他参加了上海几届“海派”画展后，于上海绘画界赢得了不小的声誉。可他自少年时代起就是个“画痴”，只知作画，不问其他，有一点小名，不值得骄傲。况且正在崛起的年轻画家中有许多也才华出众，智慧惊人，并正努力出国去深造。这些促使世聪不能满足于目下的成就，终于于1986年得到法国巴黎国立高等装饰美术学院邀请作访问学者的机遇去了巴黎。中国第一代油画家把油画引进祖国得大地，第二代油画家在巴黎争得了国际画坛大师的称号，那么第三代油画家该作些什么呢？这使世聪深深地思索着。是的，父辈和亲朋嘱咐的始终在耳边鸣响，心灵承载的使命，经过巴黎的洗礼更得到了强化，处境的考验只能磨练自己的意志，催垮不了自己的决心。

他于1986年底抵达巴黎，正如他自己说的“不为金钱，不为名声，只做一个艺术探索者”。

世聪在巴黎的十几年中，把更多的时间用在读书、思考、参观、冥想上，犹如坐在菩提树下参悟天地玄机和人生真谛的佛祖一样，为了对艺术有更深一层的理解。

在这次展览会上，还有他一些具有神韵精神的、塑造对象灵魂的、色形和谐统一的、物神高度凝炼的、又非照搬对象外形的人物肖像画。我们相信它们同样会赢得参观者们的喜爱和赞赏。