小雅斋画廊 　主营中国当代名家书画原作真迹。 张汉彬凭着对书画的热爱，以宏扬中华优秀瑰宝为己任，繁荣书画艺术、推展当代名家精心力作为宗旨创办了小雅斋画廊。自创办以来，结交众多海内外书画界朋友，收藏了很多当代名家作品，而且大部分作品都来自于作者本人。画廊在广大艺术家、收藏家、美术爱好者的鼎力支持帮助下成长起来，并顺利的举办了多次国内外知名画家的作品展览。画廊展厅常年举办书画作品展示及推广活动，经常邀请当代书画名家亲临展厅与广大书画爱好者会面，为您提供高质量、高品位的艺术佳作。

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  • 当代艺术的收藏

    2007-4-14

    当代艺术的收藏
    2007-3-5 23:54:26
    当代艺术品由于没有经受时间的考验，艺术价值得不到最后的肯定，投资具有一定的风险性，因此必须要具有一定的艺术鉴别能力和长远的眼光，再经过深入的讨论来进行选择。当代艺术虽然风险大，但其价位低、机会大、升值空间也大，很值得收藏。

    　　现状不容乐观

    　　 广东美术馆在第一届广州三年展就展开了当代艺术品收藏的热潮，收藏了包括蔡国强、方力钧在内的很多重要的当代艺术家的作品。第二届三年展在前一届的基础上再接再厉，已经展开系统的收藏步骤。现已收藏了蒋志的影像《香平丽》、迪笛尔·福斯梯诺的装置《机械性空间》、陆春生的摄影《对科幻小说最愚蠢的抨击之一是认为它不能预测未来》等作品。当代艺术品与传统架上绘画具有不同的性质，装置、影像、摄影等占很大一部分，所以在收藏方式上也有所不同。如影像作品，一般是收藏其限量复制的版本；而装置不少是收藏其方案。这种收藏更重视学术中的有效资源以及作品的艺术观念价值。

    　　虽然在中国也有像广东美术馆这样的艺术机构已经意识到当代艺术的重要性，积极展示、购买、收藏，但从总体上来说仍不容乐观。即使在近些年借着双三年展的推动，当代艺术在美术馆中的收藏已小见规模的广东，一些所谓主流的美术家及收藏群体对当代艺术还是表示出了一定的抵触情绪。

    　　中国当代艺术流向国外

    　　20世纪初，法国艺术家杜尚将一件男厕所用的小便池送进展览会，这件命名为《泉》的作品对艺术界进行了革命性的颠覆，标志着当代艺术的根本性转折。西方当代艺术虽然很早便进入中国，但没有受到国内收藏界的足够关注。相对于当代艺术，博物馆、美术馆更热衷于收藏传统艺术。据有关的调查表明，在近10年中有99%的中国当代艺术品是被国外收藏者所购买，本土的购买力相当微弱。中国关注当代艺术的人很少，公众对当代艺术的接受能力也有限。这从一定程度上反映中国当代艺术市场存在的问题，以及在收藏这个环节的欠缺。

    　　国外的艺术机构对当代艺术品的收藏则较为重视，起步早资金充足，收藏较为系统化。美国、欧洲、日本作为收藏的主要地区，给予当代艺术很大的关注。如法国蓬皮杜艺术中心就以当代艺术品收藏的全面性、系统性而著名。蓬皮杜艺术中心的收藏是国际性的，囊括了20世纪初叶至今各国的现当代艺术作品，而且收藏还在继续。他们每年有400万欧元的预算用于购买当代艺术品，还有公众的捐赠及政府的支持。另外蓬皮杜艺术中心非常重视收藏的多样性，兼顾不同种类的当代艺术品，如绘画、雕塑、装置、电影(实验电影)、VIDEO等等，不会只偏重当代艺术中的某一个方面。在地域上也打破国家的界限，收藏普遍意义上的当代艺术，而非法国单方面的。

    　　对于这些眼光长远的艺术机构，中国当代艺术早已进入他们的视野。20世纪80年代，随著中国的对外开放和公开允许艺术家大胆尝试，国际收藏家开始将目光转向了中国。曾推出过“物派”等日本重要当代艺术流派的东京画廊，曾代理了中国的徐冰、蔡国强、隋建国等艺术家的作品。美国纽约专门代理中国当代艺术家作品的前波画廊，定期举办中国艺术家刘小东、徐冰、吕胜中等人的作品展，还和美国主流媒体、重要美术馆合作，扩大了中国当代艺术在美国的影响。法国的让－马克·德克洛破从1991年开始购藏中国当代油画作品，并随着深入中国内地的考察、与中国内地艺术家的亲密接触，他在10余年间投资金额逾百万美元，收藏中国当代艺术作品规模已达150余件，对于王广义、余友涵、李山、刘炜、张晓刚、蔡锦、方力钧等人的作品皆有涉猎。四川油画家张晓刚得到了巴黎“法国走廊”的青睐，作品被长期代理，还聘请中国的程昕东担任这家画廊亚洲部的总经理。此外，在纽约、伦敦、巴黎，一些画廊已开始关注中国当代艺术家的创作，代理名单上也已添上了一两位中国艺术家的名字。如纽约的艾森·科恩画廊，巴黎的顶楼画廊等已经直接打出了“专营中国当代艺术”的旗号。不仅画廊如此，国外美术馆也很热衷于收藏中国当代艺术，蔡国强、徐冰、张晓刚等艺术家常常活跃其中。

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  • 艺术品投资火一把

    2007-4-14

    艺术品投资火一把
    2007-3-5 23:56:56
    2005年股市熊态显露，楼市也先扬后抑，而为普通人较少涉足艺术品投资市场却着实火爆了一年。拍卖会的频频落锤声，把艺术品价格推向了高处，成交额突破往年的历史纪录。

    　　11月7日，国内三大艺术品拍卖巨头之一的中国嘉德2005秋拍，历时4天，总成交6.97亿元，比2004年秋拍的总成交额为4.8亿元增长了45%。

    　　 伴着成交额的增长是价格的上扬，7月12日在伦敦佳士得拍卖会上，元青花罐以1568.8万英镑(约合2.3亿元人民币)成交，刷新了中国艺术品拍卖的世界纪录和中国瓷器拍卖的世界纪录。

    　　国内艺术品市场也搭着国际市场的兴旺，渐入佳境。据估计，中国油画的整体价格在2005年内上涨了5倍以上。

    　　分析认为，中国经济快速发展催生的中国文化热，是促使收藏家们看好中国艺术品的根本原因，也是“天价”形成的内在动力。从外在因素看，中国艺术品价格攀上一个新台阶，与全球艺术品市场价格进入新一轮上升周期不无关系。

    　　在2005年的艺术品投资中，不能不提到温州财团的进入。在房地产市场不景气的情况下，他们把资金从楼市中撤出，转向艺术品市场，像炒房子那样炒艺术品，艺术品价格在资金推动下“水涨船高”。

    　　整个艺术品市场的价值体系，正在发生着重要的变化，艺术品投资逐渐趋于“金融化”。

    　　但愿艺术品市场不要像楼市那样虚火过旺

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  • 艺术品：三大投资领域回报最高

    2007-4-14

    艺术品：三大投资领域回报最高
    2007-3-15 18:03:42

    近十多年，世界三大投资领域，房地产、股票、艺术品，艺术品投资回报最高。 

    　　艺术品门类复杂，不同的艺术家其作品的投资回报率不同，同一位艺术家不同时期作品的差异性也很大，回报率也不同。由于经济、文化、审美发展的阶段性和差异性，国际上至今没有形成一个类似股票的价格指数来对艺术品作出统一的即时的价格指示，所以无法精确地计算回报率。这里用举例法提供一些数据，供读者参考。 

    　　伦敦克里斯蒂、苏富比两家公司曾公布过中国瓷器的价格指数，他们以1975年1000美元的瓷器为基准，显示其价格逐年攀升，1995年达到9000美元，15年涨幅9倍。 

    　　1967年《英国年鉴》显示，1951－1967世界文物艺术品市场和股票的价格比较为：16年间，英国股票2倍，美国股票4.7倍，英国玻璃制品6倍，巨匠绘画6倍，英国银器6倍，英国绘画7.8倍，珍稀旧书刊7.8倍，印象画派作品9.6倍，中国瓷器13倍，现代绘画15.2倍，巨匠版画18倍。 

    　　2000年全年克里斯蒂共拍出超过100万美元单件的艺术品250件，表明市场上百万美元级的拍品在增多，实际上是反映了价格在上扬。 

    　　中国书画的价格上扬也较为明显，1980年中国改革开放之初，当时古代含明清书画尚不能流通，近代书画朵云轩的标价四尺开三一幅齐白石作品人民币5000元以内，吴昌硕书法2000元以内，花卉4000元以内，张大千1万元左右，吴湖帆5000元左右，任伯年1万元左右。到了2000年，分别为齐白石10万元以上，吴昌硕书法4万，花卉10万以上，张大千15－20万，吴湖帆10－15万，任伯年20－30万，门售价上涨了20－30倍。 

    　　虽然中国书画上涨幅度有其特殊的历史原因（原来艺术品价格过低），但如今这些特殊原因不存在，眼下的上涨因素已基本是艺术品市场本身的规律在起作用了。

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  • 当代艺术收藏的风险

    2007-4-14

    当代艺术收藏的风险
    2007-3-5 23:55:52
    　国际收藏的“中国热”对国内是一个很大的刺激，提高收藏的危机感，促使美术馆增加对当代艺术的关注。美术馆、博物馆的基础是收藏，当代艺术品收藏和对古代艺术品的收藏不同，博物馆必须不断更新收藏政策才能保持其当代性。当代艺术品由于没有经受时间的考验，艺术价值得不到最后的肯定，投资具有一定的风险性，因此必须要具有一定的艺术鉴别能力和长远的眼光，再经过深入的讨论来进行选择。当代艺术虽然风险大，但其价位低、机会大、升值空间也大，很值得收藏。

    　　除了风险大以外，观众对其接受程度有限也是困扰收藏单位的原因之一。对于现当代艺术，观众第一次接触的时候会感到无所适从，因为欣赏这些艺术品，和他们以往的欣赏习惯非常不同。对此，我们可以从收藏中选出最有代表性的，最有革命性的现当代艺术品，进行展示，同时给观众提供了很多帮助，帮助他们了解和理解这些艺术品的价值所在。

    　　在收藏方面我们发展时间短，游戏规则已由西方制订，因此中国在当代艺术上缺乏话语力度，当代艺术在中国还没有形成主流市场，价格相对低廉。我们还没有足够的组织或机构来展示现当代艺术，博物馆、美术馆中没有充分的现当代艺术藏品。要改变这个格局，不仅我们的艺术家要走上国际得到认同，国内的美术馆、博物馆也要意识到当代艺术的重要性，积极宣传、收藏，建立自己的系统的当代艺术收藏体系。

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  • 中国书法家协会第五届领导名单

    2007-4-14

     

    中国书法家协会第五届领导名单

    名誉主席：沈 鹏


    顾 问：王学仲 刘艺 佟韦 李铎 张飙 周慧珺 钟明善 尉天池 谢云


    主 席：张 海


    副 主 席：赵长青 林 岫 申万胜 邵秉仁 张业法 吴东民 言恭达 吴善璋 何应辉 段成桂 陈永正 旭 宇 朱关田 聂成文


    分党组书记：赵长青


    分党副书记：陈洪武


    秘 书 长：赵长青


    副 秘书长：陈洪武 张旭光 吕如雄


    理 事：（144人，按姓氏笔划排序）
    于小山 于曙光 王敏 王澄 王镛 王冬龄 王玉玺 王学岭 王宝贵王荣生 王家新 方延年 方茂鸿 巴珠（藏族） 卢中南 申万胜 叶培贵田伯平 白煦 包俊宜 尼克孜?克里木（维吾尔族） 吕如雄 朱关田朱守道 旭宇 伦杰贤 刘一闻 刘文华 刘洪彪 刘新德 刘德宏（壮族） 纪光明 孙宝发 孙晓云（女） 苏士澍（满族）李一 李啸 李翔 李静（女） 李才旺 李刚田 李有来 李运熙 李京盛 李尚才 李洪义 李荣海 杨西湖 杨明臣 杨炳延 吴竞 吴雪 吴东民 吴建贤 吴善璋 吴震启 邱振中 何应辉 何满宗 言恭达 宋华平 宋富盛 宋慧莹（女） 张戈 张杰 张虎 张海 张继 张森 张书范 张业法 张本义 张仲亭 张传凯 张旭光 张志和 张改琴（女） 张良勋 张坤山 张建会 张明明 张桂光 张景岳 陈加林 陈永正 陈秀卿 陈奋武 陈洪武 陈振濂 陈新亚 陈羲明 邵秉仁 武春河 苗再新 苗培红 范硕 林岫（女） 林建勋（壮族）郁志桐 罗杨 周永健 周志高 周俊杰 周祥林 宗家顺 赵长青 赵学敏 赵彦良 胡抗美 段成桂 洪厚甜 洪铁军 贺中祥 袁守启 聂成文 夏昌谦 顾亚龙 徐利明 高庆春 郭伟 郭永利 郭雅君（女） 唐云来 黄惇 崔廷瑶 康庄 康新民 梁永琳 梁清章 彭利铭 韩清波 喻贵森 曾来德 蒯宪 雷珍民 詹冰莹（女） 鲍贤伦 蔡祥麟 管峻 翟万益熊伯齐 薛铸 戴小京 魏哲

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  • 中国美协五届领导名单

    2007-4-14

    中国美协五届领导名单
    2007-4-9 1:18:29
    中国美协五届领导名单  


    中国美术家协会第五届主席、副主席名单

    主　席：靳尚谊 

    常务副主席（兼分党组书记）：刘大为 

    副　主　席：刘文西、刘勃舒、李焕民、杨力舟、肖峰、哈孜.艾买提、常沙娜、程允贤、詹建俊


    秘书长兼分党组副书记：李中贵 

    副秘书长：戴志祺、王春立、金毓清 


    中国美术家协会第五届理事会理事名单 

    丁　仃　于志学　王　涛　方照华　刘勃舒　章　飙　王玉珏　汤小铭　关维兴　刘春华　方增先　李　翔　王宏建 
    刘绍恩　许　江　闫　萍　杜滋龄　韦尔申　傅家宝　董小明　李汤铭　吴慧明　肖　峰　李焕民　王明旨　王恩吉 
    王怀骐　李中贵　邹宗绪　吴长江　杨力舟　王晋元　曾祥熙　程允贤　李自强　沈尧伊　吴奇峰　杨长槐　朱乃正 
    谢志高　冯健亲　李秀忠　宋惠民　何家英　杨松林　冯　远　强　桑　彭召民　李忠翔　张少山　张立辰　张桂铭 
    王春立　靳尚谊　韩美林　张得蒂　张道兴　阿不都克里木.那思尔丁　 陈世光　朱道平　詹建俊　梁明诚　陈玉峰 
    邵增虎　妥木斯　苗重安　叶毓中　鲍　加　韩书力　陈永锵　林　塘　其加达瓦　罗中立　王复羊　蔡　超 
    董克俊　邵大箴　金毓清　周韶华　胡梯麟　左　良　谭全昌　朱　冰　邵伟尧　郑　爽　郑叔方　赵　奇　刘大为 
    潘公凯　崔俊恒　赵贵德　赵绪成　郝　战　哈孜.艾买提　　 刘文西　燕　杰　王明明　钟增亚　侯一民　郜宗远 
    施大畏　刘国华　戴志祺　常春月　姚天沐　姚有多　袁运甫　贾又福　刘巨德　魏新燕　常沙娜　晁　楣　徐昌酩 
    唐小禾　桑任新　傅中望　黄铁山　曹德兆　刘宝纯 


    　

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